唐朝诡事录在线看

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说几个印象深刻的小细节:1)导演突然以画外音出现,后来甚至直接出镜,一定是受了费里尼的影响,这种方式让影片带着一种似乎真实又似乎虚构的荒诞幽默感 2)导演跟犯人解释什么叫特写后,紧接着的一段犯人和女主人公交车上偶遇的片段全部用正反打特写呈现,给人的感觉好像是犯人用刚刚掌握的特写手法在重现那段记忆 3)最后正牌导演和诈骗犯骑摩托车那段因为小蜜蜂年头太久声音时断时续,突然电影配乐出现了,这是电影第一次也是最后一次出现配乐,似乎在说电影里的配乐都是遮羞布。PS,中间有一段犯人在受骗者家里大段高浓度的价值观输出,导演似乎在重现一种情境:讲话者知道自己说的是假的,听众也知道讲话者说的是假的,讲话者也似乎意识到听众已经知道了讲话者说的是假的。哼哼,这个情境是不是有些似曾相识,嘿嘿

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真不赖,悲伤与温暖共存,前一半有点闷,后一半暖洋洋。原是老太想带老头去看樱花,变成老头带老太去,又变成小丫头陪老头,唐朝诡事录在线看最终陪老头看樱花的还是老太。试着去重新认识一下最亲密的人吧——父母、伴侣、子女,人生无常,活好当下。借李宗盛歌词:当你发现时间是贼了,它早已偷光你的选择

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“对我来说,《特写》是关于爱的力量的。当有人如此强烈地爱着某样东西,在这个例子中,是电影——他就能勇敢得让人惊奇。能够对阿汉卡赫一家说出如此华丽的谎言,萨布奇安把自己变成了一个真正的艺术家。当我来到那户人家为萨布奇安被捕一幕布景时,他告诉那家人的一个儿子,实际上,他并没有欺骗他们。最终,他信守了诺言,为他带来了摄制团队。无论如何这家人被拍进了电影。我们是不是萨布奇安所梦想的摄制团队呢?我目瞪口呆。萨布奇安对阿汉卡赫一家人所说的东西也许是他幻想的一部分,但以某种方式而言他是对的,因为这家人最终还是在《特写》里扮演了某个版本的自己。电影拥有神奇的力量,实现我们成为他人的愿望。”——《樱桃的滋味:阿巴斯谈电影》

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一步步将杀戮过程中的痛感和悔感降至最低,更接近射击游戏所铺陈的心理预期:全副戒备与手起刀落。拒绝对基努里维斯实现神化与人化,唐朝诡事录在线看充分挖掘其工具属性,继而产生一种高度工业化社会下杀手变异为车间工人的奇妙落差。这代表未来电影的方向?抹除情绪,浸入为王。

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四星半. 阿巴斯的三部曲是一系列"空间扩张"的结果,每一部都因绕到前作的摄影机背后而比之高出几个额外维度来.正如曾在别处指出的,"元电影"总面临着如何赋予自身视点以合法性的问题,须在解构一层拍摄所得的真实性的同时考虑处理下一层拍摄的真伪抉择;阿巴斯的惊人手法是令两部电影彼此牴牾,真伪之辩便持留于作品序列内部发生,观众在"电影宇宙"的互相呼应中忘却最终视点的源头,于是真正的导演得以隐藏在大远景的匿名性之中.《橄榄树下的情人》毋宁说是最浪漫的电影:它超出自身,让另一部电影成为了爱的见证.